剧情简介
时(⛽)光网讯近些年，社(🈺)会(🔣)中涌动着的焦(🍠)虑与不安情绪，要比以往强烈很多。5月4日，一名男乘客在K435次列车上，被一陌生(🍋)男子持刀杀(👡)害，场面惨(📰)烈。事实上，这类暴力伤害事件，可以在贾樟柯电影《天注定(🧕)》中找到相似的案例。10年前，这部(🔨)电影在第66届戛纳国(🥩)际电影节(🚦)亮相，并获得最佳剧(😻)本奖。重温此片，你能感受(🔄)到贾(👣)樟(🚷)柯(🏪)对中国社会的观察，有多(👵)么犀利与深刻(🍴)。但可惜，10年过去了，它依然没有在内地公映。 在贾樟柯的作品序列中，《天注定》是比较(🏥)特(📽)殊的(🖍)一部。他的前作如故乡(🤛)三部曲”（《小(🚇)武》、《站台》、(🐸)《任逍遥》），有类似纪录片般(🎶)的冷静与纪(🏡)实(🌷)，《天注定》一反常态，大量地撷取(🐧)了类型片的(♐)元素(📫)，而且拍得够直白、够(⏸)赤裸。这应该(🤽)是他最(😬)“有劲儿”的电影。 当暴(🏥)力成为奇观 《天注定》可以视为一部“当代武侠(📒)片”，这从它的英文片名就能看得出来，《A Touch of Sin》是对《侠女》（A Touch of Zen）的致敬。为了拍摄《天注定》，贾樟柯(📥)做了很多的准备工作。实际上，这要回溯到《在清朝》。 拍完《海上(🏼)传奇》后，贾樟柯开(🖍)始系统地观看中国的武(👽)侠电(♍)影，包(🖇)括胡金铨、张彻、楚原、程刚、郭南宏的作品，并梳理武侠电影(🏀)形式与内容的演化。 另一方(🚔)面，微博的迅速崛(🔈)起，让很多公共事件集中(🥂)地、快速地涌进每个人的视野之中，诸如邓玉娇事件(🐢)、富士康(🕘)跳(🐖)楼事件。而“恶、暴力(🥨)、反(🥝)抗”等关(👫)键词(💧)，将武侠世界与现实(👎)世界(💃)打通了。从古至今，暴力事件循环发生，但本质未变，一切只是轮回。于是，《天(🙋)注定》应运而生。 在具体创作上，贾樟柯借鉴了中国的演(👽)义手法（《水浒传》），融合(😈)了晋剧（《林冲夜奔》《苏三起解》《骂(🕙)阎王(🏰)》）的艺(🥒)术形式。比如从人物造型看。四个主人(👩)公与经典形象(🚉)一脉相承(🎓)。在《贾想II》一书中(➖)，贾樟柯给过阐述——大海（姜武 饰）对应鲁(🦖)智深，三儿(🏺)（王宝强(🔪) 饰）对(🚎)应(🤚)武松，小玉（赵涛 饰）对应林冲与(🎾)《侠女》中(💤)的杨慧贞，打工仔小(😳)辉（罗蓝山 饰）对(🔪)应张彻电影里的光膀子男性。 在内容层(👽)面，贾樟柯追求(🙇)的是“用写实的(🕗)方法拍出类型电影的非写实(🐪)感”。比如三儿的(🏺)出(🖋)场。首先是一个空镜头，展示山西的黄(🙅)土风貌，接着是《出将》的乐声和鼓点，随后三儿骑着摩托车入画。原本是个生活化的场景，加了音乐与调(🆓)度后(📖)，平添了一(🦐)种仪式感(😡)。武(🤲)侠片元素被嫁(👺)接到了(🕌)艺术电影之中。 动作场面也遵循以上的策略。三个小混(🥣)混拦下三儿要收买(🀄)路(🛴)财，一(🎮)番对峙后，三儿掏出(🚲)手枪(💘)，三枪干掉两个，有如武林高手(🧛).和酷(🍫)爱暴力的三儿不同，片中的大海与小玉施展暴(👭)力，是被现实所迫。大海用的是猎枪，贾樟(🔪)柯着重突出了武器的冲击力(🛑)。 小玉杀人的(🤟)段落，她(㊙)的动作(📔)有很强的造型感(😙)，起(🥓)势、动作与表(🍁)情都明显借鉴了胡金铨的《侠(🥑)女》。也因此，这个段落曾引来(👖)争议(🚒)：一个底层姑娘有(🔸)这样的身手与英(🚘)气，有些“失真”了(👶)。而这，正是贾樟柯所(💷)着(🚵)重想(📞)达到(💨)的效果(🍘)：(👦)“非写实感”。 以(🀄)上三个主角的行为皆是以暴制暴(🈁)，他们的动作(🍷)与武侠(💚)片越来越(🎼)接近。而小辉的戏码，则跳出了武侠片的框架。他遭受一系列的压迫，暴力却指向了自身。 当然了，作为一(🐺)个“社会观察家”，贾樟柯绝(💲)对不会满足于(🥘)动作场面的探索(🚸)。他拍《天注定》，是想(🐁)试图解(🥁)答：暴力因何(😐)而来？ 暴力的源起 影(👩)片以四段式结构，讲述了四个取材于真实事件的故事。片中的四个人物(🖨)，分别代表了底层遭遇的不同困境。 大海面(📆)对的是资源分配不公(🍩)与贫富差距。他所在的村子，村长与富商(🧦)焦(😄)老板勾结，侵占和出卖国家资源，而答应好的(🙊)给村民的(😙)分红迟迟(🈳)不发。其他村(😮)民默默忍受，唯有大海心理失衡，要一层层往(🍠)上(🛐)状告。转折事件是，焦老板(🧓)来村子(🐿)探访，村民(🛰)去欢迎就可以领一(🐥)袋白面，原本和谐的场面被大海搅和了。结(🛺)果(🐟)，大(🥋)海被保镖像高尔夫一样暴打。 一个微妙的现象(🍒)是，大海想为全体村民争取权(🚉)益，但此举却坏了众人好(🚅)事：一袋白(🍟)面(👫)没(👩)了。众人拿他开涮，以泄心头之(🕡)恨(🐗)。当(😮)阶层固化后，贫富之间的矛盾往往会转化为底层互害(🧜)。大海被羞辱得尊严尽失，出离愤怒，拿起了猎枪。 小玉面对的是情困。她是广东某(🍿)商人的情妇，一直等(🎐)待着对方离婚，却被其妻子修理了一(🕜)顿。她在洗浴中心做前台小姐，遭到两个客人(🙋)的骚扰，拼尽全力，坚守尊(🥖)严。在连续的抽打之下，她(📭)怒不可遏，抽出了水果刀。 三儿的故事稍微抽(🔚)象(🚐)一些，他面对(🌝)的是难以排遣的无聊。在乡村，信息闭塞，情感淡漠，一切都提不起劲，“只有枪响的那一下子有意思”。片中有个细节，村里烟花闪耀，儿子满脸羡慕。三儿承担(🦖)父亲(👐)责任的方式是，用打枪弄个响。这场戏拍得诗意又残酷，一个凶暴的男人无法传达爱意，而暴力的(💞)因子竟然在火树银花间悄然蔓延。 三儿在(🏌)大江南北流窜，抢劫(💷)杀人，当然是为图财，但更为了听到那一声枪响，以此对抗庸常的人生。他(🍁)们，被“逼上梁山”。 而小辉就更加悲剧。他流转于工厂、夜总会，最终(🐗)到了曾经(🐾)放弃的富(👛)士康(🖍)，工作不(🤟)顺，爱情黯然收场，自认为是朋友的同事将(🕧)自(🕤)己视为仇敌，家里父母又把他当做行走的ATM机。他找寻不到活着的意义，甚至是人生(🎃)的出口。最终回赠(🛂)世界的，只有下坠(📡)的那(🔑)一声闷响。 《天注定》里，涉及了中国的不同(🎧)地域，每个主人(🌌)公代表着一个群体。贾樟柯讲述他们的人生际(🤨)遇，并安插了诸多重(👠)要的社会事件，以(🤧)犀利的视(🥝)角剖开了中国现实的横截面。而若反观当下的新闻事件，亦能找到影像内外的共通之处：有人以暴制暴，有人以死做结。 为了更鲜明地反映出人的困境，贾樟柯还加(👬)入了动物的意象。大海对应着被(🥟)抽打的马，三儿对应着待宰的牛，小(⛴)玉对应(🛫)着神秘而危险的蛇，小辉对应着被放生的(🚆)鱼(🏿)。而意象与人物之间又有着明显的互文关系。 从内在(🚉)气(😩)质(😏)来看，《天注定》有着(🔷)武(🖕)侠片一贯的(📕)精气神：以武犯禁。在面临困境时，人们只(📔)能用暴力去抵抗、(🧞)去解决，但(🗻)很多时候，都是以(👎)悲剧收场。一如戏(🏃)外的导演(😶)本人。 现实版“天注定” 《天注定》应该是一篇带着试探色彩的习作，在为《在清(🌦)朝》做准备(🔕)。但可惜(🕑)，或许是充斥(🔸)着暴力元(💝)素，或许是踏(🚦)入了禁区，《天注定》始终难以在电影院与国内观众见面。《在清朝》这个(🐉)项目，更是说了一年又一年，拖了一年又一年。 在(🐇)创(👞)作上，贾樟柯开始将目光放在了过去。长片《山河故人》《江湖儿女》已经(👚)在“自我(🤯)总(🏓)结”，纪录片《一直游到海(🍁)水(🤽)变蓝》用纪录(🍛)片的形式去呈现“跨度长达70年的中国心灵史”。 或者，他开始尝试以其他的身份投入创作(🚡)。做演员，在《后会无期》《一切都好》中客串；参演短片《地(👕)球最(🍎)后的导演》，以自嘲的口吻给自己打气；还去(🙉)主演程耳的电(🎻)影《不浪漫》。做(⛽)监制，提携后辈，参与《不止不休》与《又见奈良》的(🖍)创作，坚持着现实主义题材的耕耘。做商业(🎃)短片导(😷)演，拍摄《一个桶》《来访》《孔雀，孔雀》，从中又能看到他的妥协。 不过，最可贵的是，贾樟柯仍旧爱着电影，仍旧敢于发声。作为平遥国际(😢)电影展的掌舵人，他努力运筹帷幄，为电(🌝)影人提供平台，凝心聚气。2020年受疫(🌡)情影响，电影行业半年颗(🆎)粒未收，他呼吁电(🏕)影行业适时复工。2022年7月(🗳)，他在接受(✡)采访时直言不讳地说，“不能把中国电影只做成主旋律的专卖场。”这份为了全行业仗义执言的勇气，在电影圈难找到第二份。 3月(🐩)份，贾樟柯新片《风流一代》的(👍)立项信息(🍧)被曝出。单从剧情简介看，有(🤦)点像是《江湖儿女》的(🐫)番外故事。故事从(🆖)2001年至22年，以(🐸)中国北方小城恋人巧巧和(🥤)郭斌的分分合合(🐌)为主(🏢)线，讲述他们与(🈚)身(👌)边形形色色(📁)的基层小人物在新世纪头20年的人生故事(🛒)，刻画社会变革背(🔕)景下一代人不屈不挠的进取精神，描绘出一代人的人的生活(🎹)。 他心心念念的《在(🦀)清朝》，依然还在筹(🌧)备(😵)中。他像是一个“被时代卡住的人”。想拍的(🕣)题材难以为(💂)继，为了作品能够顺利上映，只能不(🐱)断试错，找寻一个微妙(🦌)的平衡点。这样的电影人(📒)，又何止是他。而具有作者(🌁)意识与表达渴望的创作者，为何要承载这(🐧)样的(🏌)痛苦？ 还记得影片《天注定》的(⚡)结尾吗？被(😩)迫反抗(✈)的小玉四处(👁)漂泊，她看到有村民在听戏，想去围观纾解愁闷。可舞台上传来的声音，字字铿锵，像是审判：“你可知罪？(🐕)你(💴)可知罪？”想来真是可叹，创作者兢兢业业。可到(🏑)头(😅)来，似乎成了戏中之人(🎬)。 作者：小艮(😲)
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