剧情简介
电影《天注定》讲述的是四位生活(🚅)在社会边缘的小人物发生(🍇)的关于"死亡"的故(👠)事。他们四人出于现实的无奈，最终(🌅)走向了杀人或者自杀的道路。 这部影片是导演贾樟柯的一(🏝)部转变之(🖱)作，跟以前的作品相比(🤱)，《天注定》依然延续了中国当下的现实主义(💗)题材，与之不同的是电影视听营造上的"类型化"。拍摄地下电影出身的贾(🍡)樟柯(🌖)因为经费、技术等各方面限制，他以往的作(👓)品在视听方面比不(👫)上院线上映的类型电影。在这部电影中，声音的运用成为本片(💷)的一大亮点，本文将从声音入手去赏(🌐)析(🤮)这部(⛄)影片(🛩)。 《站台》贾樟柯早期作品 在(🌅)影(🖐)片中，传统的戏曲经(💄)典用以与人物(💧)产生关(🥅)系，展现为(😈)戏曲(🍞)中(🏍)的人物唱段。戏曲首先在(💻)人(🐲)物造型中进行关照，大海对应鲁(🦌)智(⏳)深，周三对应武松，小(🛂)玉(🔝)对应的是林冲。在人物故事(👿)的不同节点里，跨越时空进行对接和暗示。 电影一开始，配(🐸)合人物周三出场的是晋剧《铡判官》,一(🌴)时间唢呐齐奏，锣鼓(🚒)喧天中还夹杂着人们的低嚎，这段音乐透露着(✴)激昂(🍸)和悲壮。导(🆘)演用这种戏曲(📽)中的英雄(👟)侠客的出场(⛰)音乐(👝)，为影片(⛽)人(🚑)物奠定了传统戏剧(😮)的"演义"和"戏说"基调(🅱)。 戏曲的融入让人印象深刻的是大海(⚽)由受尽屈辱到奋起反抗的那段戏：(🛂)大海在村长(👙)那里接连受到(😥)侮辱，连最(🔤)信任的爱人也不支持他。在(🖖)回(🥚)家的路上村口的舞台正在上演《林冲夜奔》，正是林冲上梁山的戏(📯)码。这时候影片的声音(🍟)直接(🗼)地与大海联系起来(❎)，大(🍖)海拿出(🐱)猎枪像林冲一样扛起武器出门(🚽)，之后《铡判官》的音乐再次出现，将故事带(👷)入(🌆)高潮。 除了音乐的运用，影(🌾)片中各种环境(🦃)音响和(🐛)方言的运用更是增加了电(♈)影厚重的现实感。影片没有交待准确的时间节点，而(🔸)是(🎶)让时间和空间具有流动性，让故事(⤵)具有普适性，仿佛(🖌)故事在哪里和哪个时候发生都有可能。 《天(🗾)注定》中出现了丰富的音响元(😜)素，包括多种媒(🤩)介音响：乡村广播、车载视频、广播、投影(🍋)电影等等。方言的运用是导(⛱)演贾樟柯一直以来的坚持，方言一方面增加了影片的真实性，交待了(🧤)发生地域(🍘)，一(🧚)方面(👐)也饱含了(✨)导演对地方文化(😽)的尊重和关怀。在这个跨(🎛)区域交往已成为常态的时代(🐢)，全民学习和(👫)使用普通话，方言也就面临着逐(🙃)渐消亡的(💼)危机，电(🉐)影也是保留文化(🚅)遗(👯)产的重要手段，尤其是纪录片(👚)。 影片(🏄)的标题(🏌)叫(🔧)"天注定"，而它的英文(😳)标题则为(😇)"a touch of sin"。天注定这个词在汉语中有着广泛的使用，其背后蕴含了泛神论和宿命论的思想，它的英文名称则涉及到"原罪"的概念。看完了(📬)这部电影我们可以知道，这四人最后的结局都将会是死亡(🤞)，他们中有的杀了(🖋)人，在中(🚽)国就是犯了死罪，有的人忍(👅)受不了残酷的现实(💳)最后自杀了。 中国人常说："谋事在人，成事在天"。当(🔓)我们说出这(🌷)句话的时候，多数是在表达一件事有很多不(👟)稳定因素，自己(😔)尽力而为的意思。同样地，当我们面(🍑)对自己尽力(🤠)但是结果却不尽人意的时候，我们往往会说："天注定"。"天注定"表达的是(🏓)事物中的因缘巧合有着非人为因素(🔑)，联系这部电影的故事来看，影片名显然跟整个故事并不吻合。 影片中(💙)四个人物的命运走向是因为非人为(🎢)因(💔)素决定的吗，答案是否定的。大海勇于揭露村子里的腐(🎡)败，却一次次在揭发的路(🉐)上受到阻碍和威胁；三儿在繁华的都市(🚗)和冷漠自私的家庭中找不到生命的意义，于是堕落(🔜)以杀人抢劫为(📴)生。在生与死的(🏡)快(⌛)感当中他感觉自己真正地活着。 三儿喜欢枪响时候的快感 小玉从事的桑(🐷)拿房工作(👧)并(🚂)不光鲜亮(🚥)丽，在爱情上也属于(📏)小三的卑微地位。爱情上遭受伴侣的抛(🚆)弃，工作上(🦅)受尽客人的凌辱，为了维(👁)护自己的(🕥)尊严最后不得不奋起反(🧚)抗；小辉没有受过良好的教育，在外出工作时(🚥)四处碰(🥈)壁。自身的能力和性格在这个社(⤴)会上难以立足，精神上没有伴侣和家人的支持最后放弃了自己的生命。 因此(🚃)影片的(🌛)标题(🌞)和所讲述的故事并不符合，那么这部影片(👻)之所以叫做"天注定"可以看作是创作者的(🚈)反讽。四位主人公的命运不是(👦)由阴差阳错而(🧚)走(🔢)向毁灭的，相反他们活着就已经用尽了所有的力气。标题中的"天"注定了他们的(🥈)命运，这个"天"并不是某种万物的至高规律，也不是不受人为控制(📛)的因素，而是整个(🛫)社(👠)会的大环境。 "天注定"注定了什么，影片已经告诉了我们答案。联系英文标题(🌳)中的"原罪(🐎)"，我(🈴)们可以知(👝)道他们四人都犯了"死亡"的原罪。这个"死亡"的原罪并不属于基(🚭)督教教义中的原罪，而是"死亡的本能"，或者说是"死亡驱力。" 《圣经》中的(✏)原罪 "死本能"是精神分(🌮)析学(🦏)家弗洛伊德的理论(🥅)观点。弗洛(📘)伊德认为，人生来就有生(🥀)的本能和(⚪)死的本能。生(🛷)本(👦)能是指人的自我保(🔚)护的本(🥪)能和人(😭)的繁衍延续的本能。人受到威胁时的(👆)自(✝)我(😭)保护行为和对性行为的渴望都是生本能的具体表现。 弗洛伊德（油画） 与之相对的死本能是指要摧毁秩序、破坏(⌛)的本能，把有机(📲)物变为无机物的本能，从出生状态回归(🦁)到母体的本能。死本能具体表现为攻击他者、毁灭他者的(🖐)本能。当指向外界的攻击驱力因受到阻碍而无法实施时，事本能便会转向攻击自己、毁灭自身。 人(🛎)既有生的本能也有死的本能，只不过生(👉)的本(🖍)能时常浮现在人的行为(🏣)当(🔋)中，生本能往往压制住了死本能，使(🕝)得人一般不会出现死本能驱动的行为。影片中的四位主人公(😍)无不拥有(🛥)着(🔢)旺盛的生本能和死本能，他(⬛)们(🖲)一开始都想好好(⛑)活着，但最终生本能无法得到满足(⏰)，从而转向了死亡的本能。 影片对于死亡的展现毫不避讳。大海上演了林冲(🏂)夜(💳)奔的戏码，猎枪(✝)发(🐽)出的枪响和(🙏)鲜血(😤)飞溅的画面勾起人们原始的残(⏱)忍冲动。观众在(🧣)观看杀人片段时大多是有着激(😁)动和过瘾的情绪，这种情绪在故事开头就开(👄)始酝酿，在死亡呈(😫)现的那一刻达到高潮。人们之所以(⛳)有这种快(♉)感(🏐)一方面是因为死本能的释放，一方面(🎪)也蕴含了对社会黑暗和不公的怨气释放。 社(🔼)会中往往存在着不公，这时候就(🔮)需(💰)要人来伸张正义。像影片这样的暴力方(😉)式当然(🕎)是不可取的，但是像影片中的小人物往(🍙)往没有足够的能力(🕔)去以非暴力的方式(💥)反抗社会(😽)的不公，影片(🕊)恰好就反应了这种困境。 所以"天注定"指的是整(🌀)个社会大环境的决定性，普通人遭受欺压，无处伸冤(🤫)，最后任凭死本能的冲动释放，以暴力(⛸)的方(🚞)式抗争(🐞)。所以这种由死亡本能引发的(🏟)暴(🤾)力行为是无奈的，是"天注定"的(🌽)，现(📣)实没有给人改(🥞)善的余(👻)地，普通人被逼无奈就只有诉诸暴(😓)力。 遭受压迫的矿工 导(❓)演贾(😃)樟柯为这部电影倾注了中国传统戏曲和武侠元素(❎)，但它(🎐)依(🌤)旧是一部现实主义作品。中国人心中从小耳濡目染的侠义观念就是以暴力(🥑)来维护公平(🥢)正义，但切忌(🤙)把这部(🎼)影片当成(🥍)快意恩仇的(🌖)武侠类型片来(📚)看待，宣泄自己(🎸)心中的死亡本能。侠义观念的背后是(🐷)公平正义和诉求渠道的缺失，武侠毕竟是一(🥝)种想象，并(🤝)不(🏰)能把暴力当成解(🤮)决问题的手段。 在你心(🍨)目中谁是真正的侠(🦃)客呢，无论他是小(👰)说还(🌋)是影视作品中的角色，又或者身边的人，来探讨一下吧。 文|艾克儿影视 编辑|玖菜和子一、《天注定》声(🕜)音运用的艺术
二、"天注定"在影片(🌭)中的含义
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